干花（1964）
8.0 分日本HD中字
别名：苍白之花 / 干萎的花 / Pale Flower / Kawaita hana
原名：乾いた花
上映：1964-11-01
类型：动作 剧情 惊悚 犯罪 暴力
导演：筱田正浩
演员：池部良,加贺麻理子,藤木孝,杉浦直树,三上真一郎,佐佐木功,Kôji,Nakahara,原知佐子,宫口精二,东野英治郎,…
更新：2024-08-27 16:57
剧情简介
本片标新立异的风格和配乐奠定了筱田正浩在上个世纪60年代日本“新浪潮”导演的地位片中贯穿赌博场景的赌徒洗牌声令人身入其境。加贺麻里子21岁时的美艳在如今仍旧令人垂涎心动~片中最浪漫的地方莫过于警察搜查赌场2人被迫躲在一张床上，最后的杀人高潮戏再次看出本片远瞻的配乐功力。虽然很多细节看不懂 毕竟这就是“新浪潮”。
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网友留言
1# 储蓄泪窝
我會好好照顧你的斷指 如同照顧一朵乾花
2# 碧嗅
规训结局扣一星 但是镜头调度什么的很先锋前卫 一个做作的浪漫故事被新浪潮电影语言描绘的如此浪漫却又疏离 明明很亲密 给你无处不在的距离感 另外就是好莱坞抄完法影抄日影 这部戏绝对影响了 雌雄大盗 和 龙凤斗志 不管是人物造型设计还是镜头场景都借鉴了 费唐娜薇应该感谢佳贺麻理子 加贺麻理子没有成为登顶名优我觉得有点类似李嘉欣的情况 太漂亮了_ 就像片名一样干花
3# R-CHOH
加贺麻理子选得太棒了
4# 合平
筱田正浩的第一部电影被它从头至尾的黑白构图和灯光震撼到了这部黑色的黑帮片场景简单故事也不复杂男女主角似乎都是误入歧途的好人杀人赌博似乎都是不得已而去干的事最终的命运也是意料中的筱田利用黑社会的主题揭示日本社会吞噬人性的本质一般人很难独善其身最后只好随波逐流影片有很多小林正树的影子构图和置景尤甚
5# 笑红尘
王家卫和吴宇森应该受过此片影响年轻时的加贺麻理子还真是卡哇伊
6# 风雨人生
放荡的女人和疯狂的男人叛逆疏离病态偏执和自我毁灭
7# 毛毛虫菠萝
格格不入的虚无感最终连唯一的牵系也死去了她是谁并不重要她已经不在了
8# 踏月留香
黑色电影的宿命与自毁气质黑色块大幅占据画面光源集中于局部尤其是脸部打光和构图真是漂亮
9# MrBian
一个黑社会变成了舔狗为了表现最后专门喊女神来看看自己杀人
10# 大奇特Grinch
主角很像梅尔维尔电影中的人物就像阿兰德龙和利诺凡杜拉他生活在自己的内心世界中深思熟虑着前进的许多步骤从不轻易表露情感却能被她所触动情节发展并非偶然还有梦和结局的预兆有使她的思绪远离现实的东西他是正确的而她是谁不重要重要的只是她的灵魂牌局的场景和简单又震惊的结局都证明了片子的高水准
11# 青柳文太
六四年就那么时髦池部良是真帅啊那个年代就那么思想开放不发达是不可能的
12# 豆友265382013
干花看着体面实则已经失去活力梦境中扭曲的脸与充满不安恐惧的奔跑一种存在主义焦虑未完成的吻爱是没有希望的我在杀人的时候感到幸福
13# 等待戈多
影片的四段核心场景构成了一组暴力变奏曲赌牌段落里摄影机如醉酒般摇晃花札的啪嗒声与钟鸣形成残酷的节拍器深夜飙车时挡风玻璃上扭曲的霓虹将速度感转化为存在主义的眩晕巷道追逐戏中飞刀划破空气的嘶鸣让空间本身成为压迫性的牢笼而最终那场伴着普赛尔歌剧的刺杀彩色玻璃的投影在慢镜头中化作流动的血浆筱田正浩用新浪潮的语法解构了黑色电影的宿命感使每个暴力瞬间都升华为仪式
14# Parhelion
某种程度上很像河道英和文东恩只不过这次是河道英先投入灰烬 他们从现代性的大众中脱颖而出开场一串街景蒙太奇在种种不良嗜好中散发魅力追车的无言放纵然后从容地成为主角——对这种形象的审美化构建包括筱田高度舞台化的打光和调度标志着一种电影的范式更替 友邻太会写
15# Rinrin
镜头构图审美一流这种质感好像不再有了
16# 明天我去接你
存在主义黑帮片 奇怪组合
17# 非想
筱田正浩新浪潮风格石原慎太郎的太阳族风潮存在主义思想糅合成特定年代的表达现在看来寡淡无味加贺麻理子的脸很惊艳
18# 缘云法雨
紧致麻理子形同女魔将
19# 有-柳
喜欢男主问女生今天是不是肠胃不好接吻口气不好闻这段
20# 辛杨
很好日本黑帮版甜蜜的生活打光与调度别出心裁我要这样做因为我会这么做我只能这么做